장항준이란 모험... '왕과 사는 남자' 600만의 의미 [이승우의 관통] 작성일 02-26 34 목록 <div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div> <strong class="summary_view" data-translation="true">왕을 변방으로 밀어 넣은 사극, 관객은 무엇에 반응했나</strong> <div class="article_view" data-translation-body="true" data-tiara-layer="article_body" data-tiara-action-name="본문이미지확대_클릭"> <section dmcf-sid="uS4OYfDgJ2"> <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="d77b0a9f5009be8c21c8dd81d05fa712980e35e5d60730f0a25f7666dc61b884" data-idxno="668014" data-type="photo" dmcf-pid="zT6CH8rNMK" dmcf-ptype="figure"> <p class="link_figure"><img class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202602/26/HockeyNewsKorea/20260226121427676isde.png" data-org-width="720" dmcf-mid="3bzyFRhDi8" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202602/26/HockeyNewsKorea/20260226121427676isde.png" width="658"></p> </figure> <p contents-hash="951790fc847c68d6eb4f38500e51c4847524bfb5e92fc0a3dca3b866da9b07f9" dmcf-pid="BWQlZPsAdB" dmcf-ptype="general">(MHN 이승우 기자) 감독 장항준이 사극을 연출한다고 했을 때, 충무로는 얼마나 확신했을까. 예능과 장르 영화를 오가던 감독의 선택은 안전과는 거리가 멀었다.</p> <p contents-hash="be1dece0fce48b58a1e670ecac197a5bff78e47dda9c30056279c2c8cf84ff05" dmcf-pid="bYxS5QOcLq" dmcf-ptype="general">영화 '왕과 사는 남자'가 개봉 23일 만에 600만 관객을 돌파했다. 누적 매출액은 약 550억 원(배급사 집계 기준)을 넘어섰고, 제작비 약 180억 원 규모로 알려진 이 작품은 손익분기점(약 450만 명)을 이미 훌쩍 넘겼다. 동시기 경쟁작을 제치고 박스오피스 정상을 유지 중이다.</p> <p contents-hash="aff5e020f8d0dc2fccafc71b827694a0655cd85663f427c4397378ce99cc443f" dmcf-pid="KGMv1xIkdz" dmcf-ptype="general">수치만 놓고 보면 '흥행 성공'이란 표현으로 충분하다.</p> <p contents-hash="de76c4267f67591567956b01d998f2edadd7a26c0bf0deabdfe763486c5f289f" dmcf-pid="9HRTtMCEd7" dmcf-ptype="general">그러나 관통은 숫자에서 멈추지 않는다. '왕과 사는 남자'는 충무로의 모험이 600만으로 돌아온 사례다. 이 결과의 핵심은 장르의 혁신이 아니라, 해석의 이동에 있다.</p> <p contents-hash="f055a116f29d9f8f18b639a18c850063c08fa70eebbcecb488aeffc918b2a16c" dmcf-pid="2ujFbNXSdu" dmcf-ptype="general">◆ 장항준이라는 변수 </p> <p contents-hash="cdb0512b2979f43435d2340a0f0e13d10dc673a80ba7d8b2d949be2079706178" dmcf-pid="V7A3KjZvRU" dmcf-ptype="general">사극은 감독의 '무게'를 요구하는 장르다. 제작비는 크고, 고증과 미장센에 대한 기대는 높다. 실패는 감독 개인을 넘어 투자 구조 전체에 부담을 남긴다. 그래서 충무로는 이 장르를 대개 안정적인 이름에 맡겨왔다.</p> <p contents-hash="c01cc9e0c2e212672b634dd4568ed5db6056df29b518399dad8e850034948172" dmcf-pid="fzc09A5Tip" dmcf-ptype="general">그런 점에서 장항준은 낯선 선택이었다. 그는 그동안 작품에서 거대한 담론을 전면에 세우기보다, 인물 사이의 관계와 대사의 리듬을 통해 이야기를 전개해왔다. 장르적 긴장이 높아질수록 한 박자 비껴가는 유머를 배치해 균형을 잡는 방식 역시 그의 연출 특징 중 하나다.</p> <p contents-hash="a1925b9cca008a136983b51aa7694f70a0f65a5c825bee1b3b7e6ecd288c7896" dmcf-pid="4qkp2c1ye0" dmcf-ptype="general">그래서 사극과 장항준 사이에는 간극이 있었다. 그러나 그는 그 간극을 지우지 않았다. 오히려 그 틈을 자신의 방식으로 채웠다.</p> <p contents-hash="2c7c67816bcf116ddab9083584b99312aad07286220323d58dcc46270d1c63cb" dmcf-pid="8BEUVktWJ3" dmcf-ptype="general">이 영화가 흥미로운 지점은 사극의 판을 뒤흔들었다는 데 있지 않다. 오히려 위배 이후의 자리를 어떻게 읽었는가에 있다. 이것이 장항준의 해석이다.</p> <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="ca69f48e9edee364f9f1bff881127bfe3dba03c8a19b3b8b93ddda381c6eb3b6" data-idxno="668020" data-type="photo" dmcf-pid="PKw74D3Gdt" dmcf-ptype="figure"> <p class="link_figure"><img class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202602/26/HockeyNewsKorea/20260226121429036iztc.png" data-org-width="720" dmcf-mid="0w1sWVEoM4" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202602/26/HockeyNewsKorea/20260226121429036iztc.png" width="658"></p> </figure> <p contents-hash="d0bb98e8f3316c728ece7ee9e29bdc37b9babeb4eff403a265e6b1ba31c72d43" dmcf-pid="x2mq6rpXd5" dmcf-ptype="general">그는 권력이 가장 강하게 작동하는 순간을 보여주지 않는다. 이미 역모로 밀려난 왕을 공동체의 한복판에 놓는다. 장엄한 복권 서사가 아니라, 권위를 잃은 존재가 타인의 시선 속에서 다시 위치를 찾는 과정을 따라간다.</p> <p contents-hash="36168e3580f247b558c26bb92876a576827cc72351d17885e5b2e4e586a1ab8f" dmcf-pid="yOKDSbjJRZ" dmcf-ptype="general">사극의 관습이 왕의 위엄을 재현하는 데 있었다면, 장항준의 해석은 그 위엄이 사라진 자리에서 출발한다. 중심은 왕의 권위가 아니라, 왕을 바라보는 사람들의 반응이다. 왕은 상징이 아니라, 관계 속의 존재로 재배치된다.</p> <p contents-hash="9a4add4d2a3cd603c4006d11630efe2335786f70dfb64e2a0fb1a46fb0f765d8" dmcf-pid="WI9wvKAidX" dmcf-ptype="general">◆ 위치의 이동</p> <p contents-hash="cb20c56bcf2813ebcd2db039ce404211edc5124a7f6c6d3f3fe5448273e1df32" dmcf-pid="YC2rT9cniH" dmcf-ptype="general">이 영화는 사극의 문법을 새로 쓰지 않는다. 대신 그 문법이 작동하는 중심을 옮긴다. 왕의 몰락을 비극적 장면으로 극대화하지 않는다. 추락의 장엄함 대신, 추락 이후의 어색한 시간들을 붙든다.</p> <p contents-hash="7892a78b24c4a0880a446ae9b469c672ef32daf6f06361877d80db931cfdb4c4" dmcf-pid="GeWPLyV7MG" dmcf-ptype="general">권력을 잃은 왕은 더 이상 상징적 존재가 아니다. 그는 마을 사람들의 시선 속에서 끊임없이 재해석된다. 어떤 이는 적대하고, 어떤 이는 조롱하고, 또 어떤 이는 조심스레 거리를 좁힌다. </p> <p contents-hash="40d975a1272256a1b8e8cf1c7804c2b0efd1d4556fca5540c2b8d48121e4c900" dmcf-pid="HdYQoWfzJY" dmcf-ptype="general">이 다양한 반응이 서사의 동력을 만든다. 왕의 감정이 아니라, 왕을 둘러싼 감정의 층위가 쌓인다. '겸상 장면'은 그 구조를 가장 압축적으로 보여준다. </p> <p contents-hash="0c2800fd53c39cae81c2a1b80d95774f8a6f7c92867dded4354c9814106b6c8d" dmcf-pid="XJGxgY4qnW" dmcf-ptype="general">사극에서 식탁은 위계를 드러내는 장치다. 누가 상석에 앉고, 누가 말없이 서 있는지가 곧 권력의 거리다. 그러나 이 영화는 그 거리를 물리적으로 줄인다. 왕과 천민이 한 상에 마주 앉는 순간, 권력은 더 이상 위에서 군림하는 개념이 아니라, 함께 감당해야 할 현실이 된다.</p> <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="aabfb05bbe3ae615b4cf2c5ae5c370eda49e8f6f3cdd4761fcc69cc0457ff62a" data-idxno="668025" data-type="photo" dmcf-pid="5nXRNH6beT" dmcf-ptype="figure"> <p class="link_figure"><img class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202602/26/HockeyNewsKorea/20260226121430370qgmi.png" data-org-width="720" dmcf-mid="pAPhX6mjLf" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img2.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202602/26/HockeyNewsKorea/20260226121430370qgmi.png" width="658"></p> </figure> <p contents-hash="6518d5eb75845d8e753deff4303d3e55ee87c02b67e4bfd07679f6ea20e77a7d" dmcf-pid="to5dAZQ9nS" dmcf-ptype="general">이 영화가 택한 방식은 권위의 파괴가 아니다. 위엄이 걷힌 자리에는 통쾌함 대신 불편함과 망설임이 남는다. 영화는 그 어색함을 서둘러 봉합하지 않는다. 상석에서 내려온 왕은 더 이상 중심이 아니라 관계 속 변수로 놓인다. 그리고 관객의 시선은 권위가 아니라, 그 시간을 함께 견디는 극 중 인물의 모습으로 이동한다.</p> <p contents-hash="90023c94399caf3bf02aee1ad9d5e8b1bbba60cf3c72ad0ad1f7ee43d509fcb2" dmcf-pid="Fg1Jc5x2il" dmcf-ptype="general">◆ 유해진의 얼굴, 감정의 방향을 바꾸다</p> <p contents-hash="bf4ba85263878f9dd2aa6c1e7511007443e23cf75c74b6a3c30564a3f21c52f9" dmcf-pid="3atik1MVdh" dmcf-ptype="general">이 설계가 공허하지 않은 이유는 유해진의 얼굴에 있다.</p> <p contents-hash="0320a1a0035cf0559194af14bad84cf88f8b3271d0ffeb6ca214555a165d9556" dmcf-pid="0NFnEtRfLC" dmcf-ptype="general">그는 왕을 향해 거칠게 몰아붙인다. 목소리는 높고 말은 빠르다. 그러나 그 분노는 끝까지 밀고 가지 않는다. 말을 마친 뒤 잠시 멈칫하고, 눈빛이 흔들린다. 그 짧은 틈이 공기를 바꾼다. 관객은 그 균열을 따라 숨을 고른다.</p> <p contents-hash="fe5f0fe4fa9ccd095343a1a82fabe575b882db1d6b365fcfd4f38e01140dd9de" dmcf-pid="pj3LDFe4iI" dmcf-ptype="general">분노는 폭발로 끝나지 않는다. 적대는 연민의 문턱에서 머문다. 그 미세한 정지 덕분에 왕은 추락한 권력이 아니라, 상처 입은 인간으로 내려온다.</p> <p contents-hash="fd08972870144dcea90dfcde9a06512ef117bbcc641a7c40e043c8201df2253e" dmcf-pid="UA0ow3d8iO" dmcf-ptype="general">유해진은 낯선 연기 변신을 보여주기보다 그동안 관객에게 익숙한 결을 정교하게 조율한다. 생활감 있는 톤, 한 박자 비껴가는 유머, 과장되지 않은 호흡. </p> <p contents-hash="2396ede5c695282eaa3d5ab552e9a26f2493ca2d5cd816280f018673c2fe2689" dmcf-pid="uwzAI7oMns" dmcf-ptype="general">극 중 유머는 장식이 아니라 감정의 과잉을 제어하는 장치다. 장항준이 구조를 설계했다면, 유해진은 그 구조에 체온을 더했다.</p> <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="10fbf4e256868814148bf35c0c2999778e4be5f75c54f852f5e3081eab2db0a8" data-idxno="668026" data-type="photo" dmcf-pid="zmBkhqaeMr" dmcf-ptype="figure"> <p class="link_figure"><img class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202602/26/HockeyNewsKorea/20260226121431686ezsm.jpg" data-org-width="720" dmcf-mid="UiYQoWfzdV" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img3.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202602/26/HockeyNewsKorea/20260226121431686ezsm.jpg" width="658"></p> </figure> <p contents-hash="4e7cf646095cf253e225733d9ca6664e60517d2da01e395382750d0b2f24f5a3" dmcf-pid="BOKDSbjJdD" dmcf-ptype="general">◆ 600만이 남긴 질문</p> <p contents-hash="3d28f0741dc5d100a62b0df340e1d7380240e6da4428fee8c03365d90272cb54" dmcf-pid="bI9wvKAiJE" dmcf-ptype="general">600만은 단순한 흥행 기록이 아니다.</p> <p contents-hash="3f42a8d82fc7c43ecacd884c9589eb9da0ad1d76118ceca54952e3c06e3a3001" dmcf-pid="KC2rT9cnMk" dmcf-ptype="general">극장 관객이 줄어든 시장에서 선택은 더 선별적이 됐다. 그 선별이 향한 곳이 장엄함이 아니라 관계와 연민이었다는 점에서, 이 수치는 관객이 어디에 감정을 실었는지를 보여준다.</p> <p contents-hash="9c155dc3c9848a0daf0c2da27cf698255eac7e0e50f0475e8c4ac94cdf00099c" dmcf-pid="9hVmy2kLnc" dmcf-ptype="general">'왕과 사는 남자'는 권위를 부수지 않는다. 상징의 자리에서 생활의 자리로 옮긴다. 강한 지도자의 카리스마보다, 공동체 안에서 설명하고 배우는 관계를 전면에 둔다. 관객의 시선은 왕의 위엄보다, 왕을 바라보는 공동체의 표정에 더 오래 머문다.</p> <p contents-hash="fd61d85fe67b812b12326843bd0af7d33e9988c29a7bf5205d4bd93ffaa8a277" dmcf-pid="2lfsWVEoMA" dmcf-ptype="general">장항준은 사극의 틀을 깨지 않았다. 대신 왕의 위치를 옮겼다. 그리고 그 이동은, 관객이 권력을 바라보는 방식이 이미 달라지고 있음을 비춘다.</p> <p contents-hash="e0caf91894edcbf0c05b98cada39c49463565fbaa3b9fd3ca9575873d490d723" dmcf-pid="VS4OYfDgRj" dmcf-ptype="general">이 영화가 중심에 둔 것은 왕이 아니라, 왕과 함께 살아야 하는 사람들이다. 우리는 더 강한 권력을 기다리기보다, 무너진 권력 이후를 어떻게 견딜지를 묻는 시대에 서 있다.</p> <p contents-hash="707c25a7f939a4640661cd9eb7bb6fca58bafb4d6a34922499510727180e9fdf" dmcf-pid="fv8IG4waeN" dmcf-ptype="general">600만은 그 질문에 대한 조용한 흐름을 드러낸다.</p> <p contents-hash="d2bfe845a8721e3c91eb5672cc35fbb23b8d6f6cb943c424ea554684adc19b36" dmcf-pid="4T6CH8rNRa" dmcf-ptype="general">사진= 영화 '왕과 사는 남자' 스틸컷 제공</p> </section> </div> <p class="" data-translation="true">Copyright © MHN. 무단전재 및 재배포 금지.</p> 관련자료 이전 신예은, 오늘(26일) 위버스 커뮤니티 오픈…“은하수와 함께 할 수 있는 공간 생겨 기뻐” 02-26 다음 “노력이 재능을 이겼다”...지수, ‘월간남친’으로 연기력 꼬리표 뗄까 (종합) [MK★현장] 02-26 댓글 0 등록된 댓글이 없습니다. 로그인한 회원만 댓글 등록이 가능합니다.
